景物描写的作用古诗词(诗歌中景物描写的作用有哪些)

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细致传神的景物描写，揭示出客观事物的特殊联系，同时表达了自己的独特感受，达到情景交融的最佳效果。情与景，是诗歌创作的两个要素.“景乃诗之媒，情乃诗之胚”，“孤不自成，两不相背”.“作者内激于志，外荡于物，志与物泊然相遭于标举兴会..情与景，是诗歌创作的两个要素。“景乃诗之媒，情乃诗之胚”，“孤不自成，两不相背”（谢榛语）。情因景生，景以情合，二者相互生发与渗透，并从而达成融合无间的状态，于是美妙的诗歌意境便产生了。顾起元说：“作者内激于志，外荡于物，志与物泊然相遭于标举兴会之时，而旖旎佚丽之形出焉。”用现在的话来说，情因景而物态化，景因情而意象化，这便是诗人进行形象思维和艺术构思的基本内容。而触景生情——情景相生——情景交融，便成了诗歌意境创造的基本途径之一。虽则，胡应麟曾称道王勃五言律《送杜少府之任蜀州》等诗，“不著景物，而兴象婉然，气骨苍然，实首启盛中妙境。”张戒也说：对景言情，“此乃众人之所同耳”，杜甫则“对景亦可，不对景亦可”。这是说，诗歌以言情为主，诗中不著景物，也未始不能写出好诗。被称做杜甫“生平第一首快诗”的《闻官军收河南河北》，“题事只一句，余俱写情”，即是如此。然而，从我国的古典诗歌民族传统看，情景交融标志着我们民族基本的审美趣味与审美理想。古典诗歌往往通过借景言情，寓情于景，而使诗情画意高度融合，从而在艺术上表现为含蓄蕴藉，诗味浓郁，使人读之，悠然神远。

诗歌，或借景言情，或寓情于景，或缘情布景，其中所写景物，不只对诗人所抒之情起着规范作用，显示着诗人思想感情的趋向，使诗人内在的，乃至抽象的情感外化、客观化和对象化，从而加强诗歌的形象性、具体性、生动性。而且，“情融乎内而深且长”，“寓情于景而情愈深”，更加强了诗歌的美感，而耐人寻味。一首简短的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”千载之下，犹能感荡人们的心灵，怕是和它善于写景，“绝去形容，略加点缀，即真相显然，生韵亦流动矣”（陆时雍语）有关。

情景交融的诗篇，使人仿佛身入其境，感同身受。情景交融的诗篇，景实而情虚，虚实结合，“妙在虚实之间”；景有限而情无限，有限与无限相统一，好在“近而不俘，远而不尽”。这就往往能做到象梅圣俞所说的：“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，而“作者得于心，览者会于意”，各自领略到创作与鉴赏带来的美感。

细致传神的景物描写，揭示出客观事物的特殊联系，同时表达了自己的独特感受，达到情景交融的最佳效果。

情与景，是诗歌创作的两个要素.“景乃诗之媒，情乃诗之胚”，“孤不自成，两不相背”.“作者内激于志，外荡于物，志与物泊然相遭于标举兴会..情与景，是诗歌创作的两个要素。“景乃诗之媒，情乃诗之胚”，“孤不自成，两不相背”（谢榛语）。

情因景生，景以情合，二者相互生发与渗透，并从而达成融合无间的状态，于是美妙的诗歌意境便产生了。顾起元说：“作者内激于志，外荡于物，志与物泊然相遭于标举兴会之时，而旖旎佚丽之形出焉。”

用现在的话来说，情因景而物态化，景因情而意象化，这便是诗人进行形象思维和艺术构思的基本内容。而触景生情——情景相生——情景交融，便成了诗歌意境创造的基本途径之一。

虽则，胡应麟曾称道王勃五言律《送杜少府之任蜀州》等诗，“不著景物，而兴象婉然，气骨苍然，实首启盛中妙境。”张戒也说：对景言情，“此乃众人之所同耳”，杜甫则“对景亦可，不对景亦可”。

这是说，诗歌以言情为主，诗中不著景物，也未始不能写出好诗。被称做杜甫“生平第一首快诗”的《闻官军收河南河北》，“题事只一句，余俱写情”，即是如此。

然而，从我国的古典诗歌民族传统看，情景交融标志着我们民族基本的审美趣味与审美理想。古典诗歌往往通过借景言情，寓情于景，而使诗情画意高度融合，从而在艺术上表现为含蓄蕴藉，诗味浓郁，使人读之，悠然神远。

诗歌，或借景言情，或寓情于景，或缘情布景，其中所写景物，不只对诗人所抒之情起着规范作用，显示着诗人思想感情的趋向，使诗人内在的，乃至抽象的情感外化、客观化和对象化，从而加强诗歌的形象性、具体性、生动性。而且，“情融乎内而深且长”，“寓情于景而情愈深”，更加强了诗歌的美感，而耐人寻味。

一首简短的《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”千载之下，犹能感荡人们的心灵，怕是和它善于写景，“绝去形容，略加点缀，即真相显然，生韵亦流动矣”（陆时雍语）有关。情景交融的诗篇，使人仿佛身入其境，感同身受。

情景交融的诗篇，景实而情虚，虚实结合，“妙在虚实之间”；景有限而情无限，有限与无限相统一，好在“近而不俘，远而不尽”。这就往往能做到象梅圣俞所说的：“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，而“作者得于心，览者会于意”，各自领略到创作与鉴赏带来的美感。

钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

阅读下面两首古诗回答问题：

钱塘湖春行·白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

丰乐亭游春·欧阳修

绿树交加山鸟啼，清风荡漾落花飞，

鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。

这两首诗都写春天景物，但时段不同，白居易写的是____时的景物，欧阳修写的是_____时的景物。

【2011年宿迁卷】

闲居初夏午睡起

杨万里

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

这首诗选用了哪些景物来表现初夏的特点？梅子、芭蕉、柳花。

1、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。--古诗句出自于：杜甫《绝句》

2、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。--古诗句出自于：辛弃疾《西江月》

3、儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。--古诗句出自于：宋.杨万里《宿新市徐公店》

4、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。--古诗句出自于：白居易《大林寺桃花》

5、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。--古诗句出自于：苏轼《惠崇春江晓景二首》

6、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。--古诗句出自于：岑残《白雪歌送武判官归京》

7、绿树村边合，青山郭外斜。--古诗句出自于：孟浩然《过故人庄》

8、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。--古诗句出自于：文天祥《过伶仃洋》

9、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。--古诗句出自于：白居易《钱塘湖春行》

10、山回路转不见君，雪上空留马行处。--古诗句出自于：岑参《白雪歌送武判官归京》

11、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。--古诗句出自于：李白《早发白帝城》

12、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。--古诗句出自于：王昌龄《出塞》

13、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。--古诗句出自于：贺知章《咏柳》

14、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。--古诗句出自于：杜甫《绝句》

15、等闲识得东风面，万紫千红总是春。--古诗句出自于：宋.朱熹《春日》

16、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。--古诗句出自于：南宋.志南和尚《绝句》

17、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。--古诗句出自于：白居易《钱塘湖春行》

18、月出惊山鸟，时鸣春涧中。--古诗句出自于：王维《鸟鸣涧》

19、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。--古诗句出自于：韦应物《滁州西涧》

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