原标题："赵季平古诗词艺术歌曲(中国古诗词艺术歌曲)"关于文章分享。 - 素材来源网络 编辑:kaka001。
1.中国古诗词艺术歌曲诗经《有狐绥绥》—— 白若溪《有狐绥绥》 诗经《关雎》—— 哈辉《关雎》 诗经《子衿》—— 墨明棋妙《子衿》 诗经《蒹葭》—— 邓丽君《在水一方》 汉乐府《君生我未生》—— 音频怪物《君卿辞》 汉乐府《越人歌》—— 李函曦《越人歌》 汉乐府《江南可采莲》—— 姚贝娜《采莲》诗（唐/清）： 张若虚《春江花月夜》—— 李玉刚《春江花月夜》 王维《相思》—— 哈辉《相思》 曹雪芹《葬花吟》—— 陈力《葬花吟》 曹雪芹《枉凝眉》—— 谢若琳《枉凝眉》 张继《枫桥夜泊》—— 庞岩《枫桥夜泊》 张继《枫桥夜泊》—— 毛宁《涛声依旧》 白居易《长恨歌》—— 蔡幸娟《春寒赐浴华清池》李白《清平调》—— 王菲 邓丽君《清平调》 李白《清平调》—— 周深《清平调》 李白《清平调》—— 好妹妹乐队《清平调》 杜甫《春夜喜雨》—— 哈辉《春夜喜雨》 张若虚《春江花月夜》—— 李玉刚《春江花月夜》词（唐/宋）： 岳飞《满江红·怒发冲冠》—— 罗文《满江红》 李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》—— 陈洁丽《醉花阴》 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》—— 蔡琴《如梦令》 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》——童丽《月满西楼》 欧阳修《生查子·元夕》—— 杨小琳《人约黄昏》 温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》—— 姚贝娜《菩萨蛮》 梁雪芸《临江仙·过朝云墓》—— 张咪《临江仙》 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》—— 杨洪基《滚滚长江东逝水》 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》—— 黑鸭子《滚滚长江东逝水》 陆游《卜算子·咏梅》—— 李依娃《香如故》 李之仪《卜算子·君住长江头》—— 云の泣《我住长江头》 李之仪《卜算子·君住长江头》—— 风中采莲《相思意》 李之仪《卜算子·君住长江头》—— 杨小琳《相思意》 苏轼《水调歌头·明月几时有》—— 王菲《明月几时有》 柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》—— 刘栋升 钟萱《雨霖铃》 秦观《鹊桥仙·七夕》—— 哈辉《鹊桥仙》 辛弃疾《青玉案·元夕》—— 董贞《上元》 马致远《天净沙·秋思》——董贞《天净沙.秋思》 李商隐《无题·相见时难别亦难》——丁晓红《别亦难》 陆游《钗头凤·红酥手》—— 童丽《钗头凤》 李煜《虞美人·春花秋月何时了》—— 邓丽君《几多愁》李煜《虞美人·春花秋月何时了》—— 曹颖《虞美人》 毛文锡《浣溪沙·春水轻波浸绿苔》—— 洗凡《浣溪沙》另外推荐几个诗词填词的专辑：邓丽君《淡淡幽情》杨小琳（敬善媛）《绿蓑衣》 哈辉《关雎》 龚琳娜《弦歌清韵》 童丽《别亦难》 蔡幸娟《杨贵妃》 龚玥《四大名著》 曹颖《虞美人》。
2.什么是赵季平古诗词曲的风格特点常见诗歌语言特色与风格
1（平易：其语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴涵着深意。如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”，表面看来句句平淡，但平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣，人评其诗“平淡而思致”。贺知章的“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来”，平易近人，选用确切的字眼直接陈述，不加修饰，是一种质朴的美。
2（工丽：既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。理解时可以借助对仗。如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”。辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
3（直率：语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。如《诗经&S226；硕鼠》。
4（委婉（含蓄）：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通
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过对比而委婉地表达内心的情感，如李商隐的《夜雨寄北》，本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者自己去体味。
3.简述赵季平的主要艺术成就和贡献赵季平，男，汉族，1945年8月生于甘肃平凉，1970年7月参加工作，中央音乐学院作曲系毕业。
曾任中国音乐家协会主席，陕西省文学艺术界联合会主席，原西安音乐学院院长。中共十五大代表，第十一届、十二届全国人大代表， 中国音乐家协会第八届名誉主席。
1970年毕业于西安音乐学院作曲系[4] ,1978年入中央音乐学院作曲系进修。1970年7月参加工作，长期从事音乐创作。
自1984年为电影《黄土地》作曲以来，先后为四十多部影片作曲，其中为《大阅兵》、《红高粱》、《菊豆》、《五个女子和一根绳子》、《大红灯笼高高挂》、《烈火金钢（上下）》、《心香》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》、《活着》、《炮打双灯》、《步入辉煌》、《黄沙·青草·红太阳》、《变脸》、《风月》、《日光峡谷》、《秦颂》、《孔繁森》等影片所作音乐多次在国内和国际电影节上获奖。1985年任陕西省戏曲研究院副院长；1991年至今任陕西省歌舞剧院院长，并兼任中国音乐家协会副主席、陕西省文联副主席、陕西省音乐家协会副主席、陕西省电影音乐学会会长和陕西省八届人大代表、党的十五大代表、陕西省第十届政协委员等职务。
是国务院有突出贡献的专家、全国文化系统先进工作者。2009年12月16日当选中国音乐家协会第七届主席。
2016年12月，当选中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。他成为电影作曲家后，在创作风格上历经了三个阶段：一是在《黄土地》中，音乐与影片风格一致；二是《红高粱》时，音乐已完全融入电影，加强了影片的艺术感染力；三是到《大红灯笼高高挂》时，音乐在思想性和艺术性方面超出了影片，达到一种新的境界。
4.配乐大师赵季平在中国配乐里什么地位赵季平的影视配乐誉满天下，是很多知名电影影视剧的配乐作曲家，集民间音乐与学院派于一身，博采众长。《好汉歌》就是取材自河南民歌《王大娘补缸》。而新三国的片头曲《还我一个太平天下》采用艺术歌曲的表现手法虽然创作很出色，但可能不够通俗令大众听感不适并没有广为传播。私以为笑傲江湖的片头曲与前者构思方向类似意境层次却更高一筹。
20世纪80年代，随着中国电影第五代导演的集体走红，作为电影音乐的创作者赵季平也带着自己独具一格的中国民族性音乐出现在人们的视线。第五代著名电影导演张艺谋曾经说：“谈及80年代到90年代的中国电影音乐的历史，不能不说到赵季平，它代表了这个阶段的电影音乐，他是这个时期的里程碑和巨匠。”他在短短的十余年间，曾经为近50部电影创作音乐，有20余部在国际，国内的电影节上获奖，著名的代表作：《黄土地》、《霸王别姬》、《红高粱》、《秋菊打官司》等。他认为电影音乐并不是电影的一个附属品，而是表现电影灵魂的一个非常重要的手段。因此，他创作的的电影音乐不只是具有协作和媒介的作用，更重要的是揭示了画面所未能表达的深层次的感情，使音乐和画面的结合浑然一体。并且，纵观他的影视音乐，我们会发现所有影视作品的音乐无不体现了作者浓厚的民族本土化情节，而且正是这种浓厚的民族风格，鲜明的个性，奇特的音响组合打动和震撼着不同肤色不同种族的观众。
5.好听的由古诗词曲改编的歌刘大便
红楼梦、葬花吟、一剪梅、明月几时有、《清夜悠悠》——改编自秦少游《桃园忆故人》 、《有谁知我此时情》——聂胜琼（宋）词牌：鹧鸪天 、《胭脂泪》——李煜 词牌：乌夜啼 、《人约黄昏后》—— 欧阳修 词牌：生查子 、《相看泪眼》——柳永 词牌：雨霖铃 、《思君》——李之仪 词牌：卜算子 、《独上西楼》——南唐李煜《相见欢》 、《月满西楼》——自李清照《一剪梅》 李商隐《无题·相见时难别亦难》——徐小凤的《别亦难》 、辛弃疾 【丑奴儿】，又名《采桑子》——《欲说还休》 、《静夜思》——《床前明月光》梅艳芳、欧阳修 【玉楼春（又名：木兰花）】 ——《万叶千声》 、岳飞《满江红》——《满江红》 、李煜《虞美人》——《几多愁》 、苏轼《水调歌头》——王菲的《但愿人长久》 、《诗经》里面的《蒹葭》——《在水一方》 、范仲淹【苏幕遮】—— 《芳草无情》 、杨洪基演唱的《三国演义》开篇词《临江仙 滚滚长江东逝水》 、《 念奴娇·赤壁怀古 》——念奴娇雨铃霖 一剪梅 （又名月上西楼） 虞美人 李煜的 满江红 岳飞 葬花吟 枉凝眉 临江仙 眉睫 <；蒹葭>；被改为<；在水一方>； 东风破 苏轼 水调歌头 苏轼 伊能静 念奴娇
6.古诗词配乐水龙吟 登建康赏心亭 辛弃疾 楚天千里清秋， 水随天去秋无际。
遥岑远目， 献愁供恨， 玉簪螺髻。 落日楼头， 断鸿声里， 江南游子。
把吴钩看了， 栏干拍遍， 无人会、登临意。 休说鲈鱼堪脍， 尽西风、季鹰归未？ 求田问舍， 怕应羞见， 刘郎才气。
可惜流年， 忧愁风雨， 树犹如此！ 倩何人唤取， 红巾翠袖， 英雄泪！ 【水龙吟 辛弃疾鉴赏】 这首词作于乾道四至六年（1168-1170）间建康 通判任上。这时作者南归已八、九年了，却投闲置散， 作一个建康通判，不得一遂报国之愿。
偶有登临周览 之际，一抒郁结心头的悲愤之情。 建康（今江苏南京）是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代的都城。
赏心亭是南宋建康城上的一座亭 子。据《景定建康志》记载：“赏心亭在（城西）下 水门城上，下临秦淮，尽观赏之胜。”
这首词，上片大段写景：由水写到山，由无情之 景写到有情之景，很有层次。开头两句，“楚天千里 清秋，水随天去秋无际”，是作者在赏心亭上所见的 景色。
楚天千里，辽远空阔，秋色无边无际。大江流 向天边，也不知何处是它的尽头。
遥远天际，天水交 溶气象阔大，笔力遒劲。“楚天”的“楚”地，泛指 长江中下游一带，这里战国时曾属楚国。
“水随天去” 的“水”，指浩浩荡荡奔流不息的长江。“千里清秋” 和“秋无际”，显出阔达气势同时写出江南秋季的特 点。
南方常年多雨多雾，只有秋季，天高气爽，才可 能极目远望，看见大江向无穷无尽的天边流去。的壮 观景色。
下面“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”三句， 是写山。“遥岑”即远山。
举目远眺，那一层层、一 叠叠的远山，有的很象美人头上插戴的玉簪，有的很 象美人头上螺旋形的发髻，景色算上美景，但只能引 起词人的忧愁和愤恨。皮日休《缥缈峰》诗：“似将 青螺髻，撒在明月中”， 韩愈《送桂州严大夫》诗有 “山如碧玉”之句（即簪），是此句用语所出。
人心 中有愁有恨，虽见壮美的远山，但愁却有增无减，仿 佛是远山在“献愁供恨”。这是移情及物的手法。
词 篇因此而生动。至于愁恨为何，又何因而至，词中没 有正面交代，但结合登临时地情景，可以意会得到。
北望是江淮前线，效力无由；再远即中原旧疆，收复 无日。南望则山河虽好，无奈仅存半壁；朝廷主和， 志士不得其位，即思进取，却力不得伸。
以上种种， 是恨之深、愁之大者。借言远山之献供，一写内心的 担负，而总束在此片结句“登临意”三字内。
开头两 句，是纯粹写景，至“献愁供恨”三句，已进了一步， 点出“愁”、“恨”两字，由纯粹写景而开始抒情，由 客观而及主观，感情也由平淡而渐趋强烈。一切都在 推进中深化、升华。
“落日楼头”六句意思说，夕阳 快要西沉，孤雁的声声哀鸣不时传到赏心亭上，更加 引起了作者对远在北方的故乡的思念。他看着腰间空 自佩戴的宝刀，悲愤地拍打着亭子上的栏干，可是又 有谁能领会他这时的心情呢？ 这里“落日楼头，断鸿声里，江南游子”三句， 虽然仍是写景，但无一语不是喻情。
落日，本是日日 皆见之景，辛弃疾用“落日”二字，比喻南宋国势衰 颓。“断鸿”，是失群的孤雁，比喻作为“江南游子” 自己飘零的身世和孤寂的心境。
辛弃疾渡江淮归南宋， 原是以宋朝为自己的故国，以江南为自己的家乡的。 可是南宋统冶集团根本无北上收失地之意，对于像辛 弃疾一样的有志之士也不把辛弃疾看作自己人，对他 一直采取猜忌排挤的态度；致使辛弃疾觉得他在江南 真的成了游子了。
“把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意”三 句，是直抒胸臆，此时作者思潮澎湃心情激动。但作 者不是直接用语言来渲染，而是选用具有典型意义的 动作，淋漓尽致地抒发自己报国无路、壮志难酬的悲 愤。
第一个动作是“把吴钩看了”（“吴钩”是吴地所 造的钩形刀）。杜甫《后出塞》诗中就有“少年别有 赠，含笑看吴钩”的句子。
“吴钩”，本应在战场上杀 敌，但现在却闲置身旁，只作赏玩，无处用武，这就 把作者虽有沙场立功的雄心壮志，却是英雄无用武之 地的苦闷也烘托出来了。第二个动作“栏干拍遍”。
据宋王辟之《渑水燕谈录》记载，一个“与世相龃 龉”的刘孟节，他常常凭栏静立，怀想世事，吁唏独 语，或以手拍栏于。曾经作诗说：“读书误我四十年， 几回醉把栏干拍”。
栏干拍遍是胸中有说不出来抑郁 苦闷之气，借拍打栏干来发泄。用在这里，就把作者 雄心壮志无处施展的急切非愤的情态宛然显现在读者 面前。
另外，“把吴钩看了，栏干拍遍”，除了典型的 动作描写外，还由于采用了运密入疏的手法，把强烈 的思想感情寓于平淡的笔墨之中，内涵深厚，耐人寻 味。“无人会、登临意”，慨叹自己空有恢复中原的抱 负，而南宋统治集团中没有人是他的知音。
后几句一句句感情渐浓，达情更切，至最后“无 人会”得一尽情抒发，可说“尽致”了。读者读到此， 于作者心思心绪，亦可尽知，每位读者，也都会被这 种情感感染。
上片写景抒情，下片则是直接言志。下片十一句， 分四层意思： “休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？”这里引 用了一个典故：晋朝人张翰（字季鹰），在洛阳作官， 见秋风起，想到家乡苏州味美的鲈鱼。
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